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空間漢字藝術(shù)耳目一新! 看老外“玩漢字”

日期:2008-09-12 15:04作者:佚名文章來(lái)源:本站原創(chuàng)點(diǎn)擊數(shù):2833次
空間漢字藝術(shù)耳目一新! 看老外“玩漢字”


  如果要將中國(guó)古老的文字幻化為讓人耳目一新的雕塑、裝置、影像等藝術(shù),藝術(shù)家們將拿出什么樣的奇思妙想?

  由“漢字基地”策劃,KU藝術(shù)中心主辦的全球首屆“漢字雙年展”近期在北京環(huán)鐵國(guó)際藝術(shù)城“KU國(guó)際藝術(shù)家創(chuàng)作基地”和“漢字基地”同時(shí)舉行。據(jù)悉,此次雙年展將以空間漢字藝術(shù)為主題,展出來(lái)自中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣等地,以及美國(guó)、英國(guó)、加拿大、澳大利亞、奧地利、荷蘭、 德國(guó)、
Han Architecture (Xing Lei Pan)
Chris Yockey
韓國(guó)、日本、新加坡、越南、西班牙等地的四十幾位藝術(shù)家作品,作品形式包括漢字裝置、漢字影像、漢字行為、漢字音樂(lè)、漢字建筑、漢字雕塑等多種門(mén)類。

  參與藝術(shù)家 來(lái)自世界各地

  本次展覽地選擇了北京KU藝術(shù)中心,這個(gè)由前韓國(guó)國(guó)會(huì)議員,現(xiàn)任中韓文化交流大使的具天書(shū)在798附近的北京大山子環(huán)鐵藝術(shù)城建立的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)中心,從自2007年建立以來(lái)就一直致力于國(guó)際文化藝術(shù)的交流與溝通,而漢字基地是一個(gè)專門(mén)注目于漢字藝術(shù)的創(chuàng)作基地。2006年漢字基地成立以來(lái),在兩年多的時(shí)間里一直在為此次漢字雙年展做準(zhǔn)備,他們共同的理念是希望能夠把漢字藝術(shù)更加推向國(guó)際化。

  據(jù)介紹,本次“漢字雙年展”范疇包括:漢字裝置、詩(shī)歌戲劇、漢字影像、行為表演、漢字音樂(lè)、漢字建筑、漢字雕塑、漢字時(shí)裝等。藝術(shù)家們不但有中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣等地的,還有美國(guó)、加拿大、澳大利亞等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。而非華裔藝術(shù)家的大比例參展,說(shuō)明了漢字強(qiáng)大的本體視覺(jué)魅力,也是對(duì)本土大批當(dāng)代藝術(shù)家盲目長(zhǎng)期沉湎于肉體藝術(shù)的醍醐灌頂式的啟發(fā)。

  意在將空間漢字藝術(shù) 提升至國(guó)際學(xué)術(shù)高度

  展覽主辦方向本報(bào)記者介紹說(shuō),以往的國(guó)際性雙年展均以城市命名,而“漢字雙年展”是用中國(guó)獨(dú)步全球藝壇的漢字視覺(jué)藝術(shù)門(mén)類來(lái)定位。 

  中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為中國(guó)新文化的一項(xiàng)重要戰(zhàn)略組合,已經(jīng)當(dāng)仁不讓地?fù)?dān)當(dāng)起了中國(guó)形象再造之重任,而當(dāng)代藝術(shù)家也早已不愿再給世界一副模糊夾雜著錯(cuò)誤的中國(guó)印像。

  作為中國(guó)文化的名片,漢字自然在其中扮演著及其重要的角色。對(duì)漢字藝術(shù)的執(zhí)著其實(shí)就是對(duì)國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的明確爭(zhēng)奪,是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自我身份明確標(biāo)示。

  主辦方表示,空間漢字藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際氣候漸已形成,中文事實(shí)上已然成為全球第二大語(yǔ)言體系,漢字它有著千年沉淀、厚積薄發(fā)的本體能量,在中國(guó)新時(shí)期的文化政策調(diào)整過(guò)程中,空間漢字藝術(shù)必將登上大雅大俗的中國(guó)藝術(shù)平臺(tái)。

  跳出平面思維 打造中國(guó)藝術(shù)品牌

  漢字給很多人以平面的印象,無(wú)論是書(shū)法、碑帖、活字印刷還是計(jì)算機(jī)打印,似乎漢字都無(wú)法立體起來(lái),而根本的原因就在于漢字的傳媒用途被無(wú)限度的夸大,而人們卻忽略了其內(nèi)在的藝術(shù)可能性。再加上中國(guó)傳統(tǒng)之藝術(shù)分類也存在著重大的偏差,以至于漢字的空間拓展一直被無(wú)形的力量壓制了數(shù)千年之久。

  其實(shí),漢字之空間結(jié)構(gòu)是存在著一套可塑造規(guī)律的,這套結(jié)構(gòu)規(guī)律,就是空間漢字藝術(shù)全新理論。

  主辦方表示,漢字藝術(shù)在21世紀(jì)的今天,是一個(gè)在空間訴求心態(tài)與歷史條件基本成熟的大環(huán)境下,必然得以迅猛發(fā)展的、中國(guó)未來(lái)藝術(shù)的大方向,中國(guó)的新文化需要拓展國(guó)際空間,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)勢(shì)必奪回話語(yǔ)空間,所以,漢字藝術(shù)的空間化理論建設(shè)時(shí)機(jī)已是水到渠成。

  展覽策展人介紹說(shuō),中國(guó)正向世界傳達(dá)一個(gè)重要的信息,那就是中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展正在發(fā)生重大轉(zhuǎn)向——由以手工密集型制作及歐美畫(huà)廊博物館等方面投資為主導(dǎo)的藝術(shù)片面發(fā)展戰(zhàn)略,轉(zhuǎn)變到以國(guó)內(nèi)及大華人藝術(shù)圈新消費(fèi)市場(chǎng)為主的更加平衡、健康自主的文化經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)戰(zhàn)略。空間漢字藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的國(guó)際氣候漸已形成,它必將重塑中國(guó)藝術(shù)。

  策展人潘星磊談“漢字藝術(shù)”

  廣州日?qǐng)?bào):為什么要策劃這樣一個(gè)和漢字相關(guān)的展覽?

  潘星磊:我本人從1999年始關(guān)注中國(guó)漢字藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)中的新作用,多年的海外研究我最確信,越早實(shí)施這樣的新的藝術(shù)創(chuàng)作,對(duì)于中國(guó)的新的藝術(shù)和文化的發(fā)展有著重要作用。

  廣州日?qǐng)?bào):介紹一下作品的征集過(guò)程,這些作品來(lái)自不同的國(guó)家,你如何去選擇它們?

  潘星磊:此展有三個(gè)策展人,我本人負(fù)責(zé)策劃兼關(guān)注本土及海外華裔藝術(shù)家的作品;另外一名策展人寇杰主要關(guān)注美非華裔藝術(shù)家;還有一名策展人李山虎主要負(fù)責(zé)亞洲藝術(shù)家作品的收集。本次雙年展的藝術(shù)主題為“空間漢字”,主要以裝置、影像、行為藝術(shù)、雕塑等形式為主。

  廣州日?qǐng)?bào):不同區(qū)域藝術(shù)家對(duì)于漢字的理解有什么不同?

  潘星磊:我認(rèn)為,海外藝術(shù)家更注重在悠久的藝術(shù)傳統(tǒng)承繼下批判和改造,而本土藝術(shù)家中的大部分人仍然在水墨等傳統(tǒng)的方式中打轉(zhuǎn),創(chuàng)造力相對(duì)薄弱,他們進(jìn)入了別人設(shè)下的文化圈套而不自知。歐美地區(qū)的藝術(shù)家的作品中,更多呈現(xiàn)出了多元文化主義的特點(diǎn),很有些像中國(guó)藝術(shù)家投身西方現(xiàn)代主義,在這種理念支配下的“抽象藝術(shù)”的萌芽狀態(tài)。

  廣州日?qǐng)?bào):你認(rèn)為漢字藝術(shù)在重塑中國(guó)藝術(shù)方面有哪些重要作用?

  潘星磊:“空間漢字藝術(shù)”起到了結(jié)合各種中西藝術(shù)的類似文化航母的平臺(tái)作用。

  廣州日?qǐng)?bào):你覺(jué)得國(guó)外藝術(shù)家在進(jìn)行漢字藝術(shù)的創(chuàng)作方面,和中國(guó)本土藝術(shù)家的區(qū)別在哪里?

  潘星磊:國(guó)外藝術(shù)家以多媒體及一些合成材料為主,比較突出的特點(diǎn)是多向思維模式。比如,美國(guó)藝術(shù)家Chris Yockey的全金屬裝置《無(wú)》是在弧形面上,利用激光切割出的平板字體,其間還注意到了交叉光的處理,在材料、科技、硬度的結(jié)合中,展示出了了文字本體的視覺(jué)力度。

  來(lái)自比利時(shí)的藝術(shù)家Eric Van Hove的作品《按下葫蘆浮起瓢》則充滿了哲學(xué)式的暗喻。而本土藝術(shù)家多以幾種媒介研究為主體,幷采用定向深入挖掘的思維方法來(lái)創(chuàng)作。

  來(lái)源: 廣州日?qǐng)?bào)

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